Период с 1717 по 1723 год‚ известный в музыковедении как «кетенский»‚ стал одним из самых продуктивных и счастливых этапов в жизни Иоганна Себастьяна Баха. Именно здесь‚ на посту капельмейстера при дворе герцога Анхальт-Кетенского Леопольда‚ композитор создал большинство своих бессмертных инструментальных шедевров‚ заложив основы европейской инструментальной музыки.
Исторический контекст: Приглашение к герцогу Леопольду
В 1717 году Бах‚ тогда еще концертмейстер в Веймаре‚ получил предложение занять должность капельмейстера (начальника придворного оркестра) у молодого и образованного герцога Леопольда Анхальт-Кетенского (1694–1728). Герцог был не просто покровителем искусств‚ а профессиональным музыкантом: он играл на скрипке‚ виоле да гамба и клавесине‚ пел тенором и отлично разбирался в композиции.
Переезд не прошел гладко: герцог Веймарский‚ Вильгельм Эрнст‚ не хотел отпускать талантливого музыканта и даже посадил Баха в тюрьму на почти месяц (с 6 ноября по 2 декабря 1717 года) за «упрямство» в просьбе об увольнении. Тем не менее‚ 2 декабря Бах был освобожден с позором и тут же направился в Кетен.
Условия работы и атмосфера двора
Кетенский двор отличался от Веймарского отсутствием жесткого этикета и церковной бюрократии. Леопольд был кальвинистом‚ поэтому в придворной церкви не было сложной полифонической музыки — это освободило Баха от обязанностей по написанию кантат на каждое воскресенье.
- Оркестр: В распоряжении Баха был отличный камерный оркестр (около 17–18 музыкантов)‚ многие из которых были виртуозами. Герцог сам часто играл в оркестре (виола да гамба или скрипка)‚ сажаясь за пульт рядом с капельмейстером.
- Зарплата и статус: Бах получал высокую зарплату (400 талеров в год плюс натуральные подачи)‚ имел слуг и пользовался большим уважением. Он называл эти годы «единственными‚ когда мне удалось работать без забот».
- Семейная жизнь: В Кетене Бах жил со второй женой Анной Магдаленой (вышли замуж 3 декабря 1721 года) и детьми от первого брака. Здесь родились его дети‚ ставшие впоследствии известными композиторами.
Главные композиторские достижения кетенского периода
Освобожденный от церковных кантат‚ Бах сосредоточился на инструментальной музыке. Именно в Кетене родились циклы‚ ставшие вершинами барочного искусства:
«Хорошо темперированное клавир»‚ Книга I (BWV 846–869)
Цикл из 24 прелюдий и фуг во всех тональностях (1722 г.). Это не просто педагогическое пособие («для пользы и употребления музыкальной юности‚ желающей научиться»)‚ а энциклопедия клавирного стиля и доказательство возможности игры во всех тональностях на равномерно темперированном инструменте.
Бранденбургские концерты (BWV 1046–1051)
Шесть концертов для разного состава‚ посвященных маркграфу Бранденбургскому Христиану Людвигу (1721 г.). Это апогеей концерта гроссо — сочетания солистской группы (концертино) и полного оркестра (рипьено). Каждый концерт уникален по инструментации (например‚ № 3, только струнные‚ № 4 — с флейтами‚ № 5 — с облучающей ролью клавесина‚ № 6 — без скрипок‚ только низы).
Сонаты и партиты для скрипки соло (BWV 1001–1006)
Шесть произведений (3 сонаты да чезе и 3 партиты)‚ ставшие «Библией скрипача». Бах заставил четырехструнную скрипку звучать как полноценный полифонический орган‚ используя технику аккордов‚ двойных нот и имплицитной полифонии. Знаменитая Чаккона из 2-й партиты (ре минор), вершина скрипичной литературы всех времен.
Сюиты для виолончели соло (BWV 1007–1012)
Шесть сюит‚ написанных‚ вероятно‚ для виртуоза оркестра Кристиана Фрэндлина или Абельса. До Баха виолончель считался лишь оркестровым басовым инструментом; эти сюиты сделали его солистским инструментом высшего класса.
Оркестровые сюиты (Увертюры) (BWV 1066–1069)
Четыре сюиты в французском стиле (увертюра + танцы). Знаменитая «Ария» (Воздух) из 3-й сюиты (ре мажор) для струн и басо континуо стала одной из самых популярных мелодий классической музыки.
Концерты для клавесина с оркестром (BWV 1052–1058)
Хотя многие из них — переработки более ранних скрипичных или обойных концертов (в т.ч. потерянных)‚ в Кетене они обрели окончательную форму. Бах фактически изобрел жанр клавирного концерта‚ сделав клавесин полноценным солистом‚ равным оркестру.
Педагогические циклы
- Двухголосные инвенции и трехголосные симфонии (BWV 772–801) — «Прямой путь» к чистой игре и кантилене.
- Французские сюиты (BWV 812–817) и Английские сюиты (BWV 806–811), эталонные образцы сюитной формы.
- Клавирная тетрадь Анны Магдалены Бах (1722‚ 1725 гг.) — сборник пьес для домашнего музыкального кружка‚ включающий minuets‚ полонезы‚ марши и хоралы.
Личные трагедии и поворот к Лейпцигу
Несмотря на творческий подъем‚ кетенский период омрачен был тяжелой утратой. 7 июля 1720 года‚ возвращаясь из Карлсбада (куда сопровождал герцога)‚ Бах узнал‚ что его жена Мария Барбара (с которой они жили 13 лет) внезапно умерла и уже похоронена. У него осталось четверо детей (старшая Катрина Доротея — 12 лет‚ Вильгельм Фридеман — 9‚ Карл Филипп Эмануил, 6‚ Иоганн Готтфрид Бернхард — 5).
В декабре 1721 года Бах женился на 20-летней дворецкой певице Анне Магдалене Вилке. Свадьба была пышной (герцог подарил 10 талеров и вино)‚ но вскоре положение ухудшилось: герцог женился на принцессе Фредерике Генриете Анхальт-Бернбургской‚ которая не разделяла музыкальных увлечений мужа и считала оркестр лишней тратой. Финансирование сократилось‚ атмосфера остыла.
Бах начал искать новую должность. Выбор пал на Лейпциг — должность кантора Фомасшуле и директора музыки в главных церквях города. После провала претендента Г. Фазеля и отказа Г. Ф. Тейлемана‚ в апреле 1723 года Бах переехал в Лейпциг‚ где прожил оставшиеся 27 лет жизни.
Значение кетенского периода для истории музыки
Служба в Кетене — это «инструментальная лаборатория» Баха. Если Веймар был временем освоения органной формы и итальянского концертного стиля‚ а Лейпциг — временем грандиозного вокально-инструментального синтеза (кантаты‚ Пасии‚ Масса)‚ то Кетен, это время абсолютной музыки.
- Эмансипация инструментов: Бах доказал‚ что скрипка‚ виолончель‚ клавесин‚ флейта‚ обой могут нести глубокую смысловую нагрузку без слова.
- Систематизация тональностей: «Хорошо темперированное клавир» стало манифестом новой тональной системы.
- Педагогическое наследие: Инвенции‚ симфонии‚ сюиты‚ тетради Анны Магдалены — основа обучения музыкантов до сих пор.
- Концертная форма: Бранденбургские концерты и клавирные концерты задали стандарты жанра на столетия вперед (Можарт‚ Бетховен‚ Брамс учились на них).
Кетен сегодня: Память о композиторе
Современный Кетен (Köthen‚ земля Саксония-Анхальт‚ Германия) бережно хранит память о Бахе:
- Замок Кетен (Schloss Köthen): В зеркальном зале (Spiegelsaal)‚ где Бах дирижировал оркестром‚ регулярно проходят концерты. Здесь находится музей Баха (Bach-Gedenkstätte).
- Дом капельмейстера: Здание‚ где жил Бах (Wallstraße)‚ сохранено (ныне музыкальная школа).
- Памятник Баху: Установлен в парке замка.
- Фестиваль «Кетенские баховские дни» (Köthener Bachfesttage): Ежегодный международный форум (Early Music).
Резюме: Шесть лет службы в Кетене (1717–1723) стали уникальным окном свободы в биографии Иоганна Себастьяна Баха. В атмосфере взаимопонимания с музыкантом-герцогом Леопольдом‚ libéré от церковных догм‚ композитор создал «инструментальную Библию» человечества — музыку‚ которая не требует слов‚ чтобы говорить о вечном.